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彭彦宁,90后的新生代经纪人

娱乐 2014-7-17 11:3315110admin

  采访:经纪人彭彦宁

  采访对象:彭彦宁,90后,新生代经纪人。与上一代经纪人多半是从圈中摸爬滚打做起不同,90后经纪人大多是凭着一腔热血半路出家,怀揣着梦想上路,然后再被现实鞭打的支离破碎。

  问:什么时候开始进入娱乐行业?

  12年中旬吧,之前一直在幕后工作,做唱片和电影后期拟音、配乐等工作,后来也是机缘巧合转行做经纪人。

  问:为什么选择经纪人作为职业?

  恕我直言,在北京玩音乐生活压力还是比较大的,起初是为了多赚些钱,但是后来就慢慢爱上这个行业了。

  问:什么原因影响你喜欢这个行业?

  隔行如隔山,起初挺难做的,好几次想放弃,还是坚持下来了。第一次看见合作的艺人小有成就时打心眼里高兴,和艺人们一起奋斗谁不喜欢呢?

  问:在大多数人看来,经纪人充当的还是大保姆或者大管家的形式?

  这个问题在华谊团队接受采访时得到了很好的解释。时代在变,整个行业也在变。就像华谊老总王中磊所说:“升级到经纪3.0时代,是中国娱乐经纪产业的未来与趋势所在,这是一个娱乐产业变革的时代,华谊就站在了舞台的中央。”我们可以看到,行业内的很多一线公司都在谋求转型,从所谓保姆式过渡到更加专业以及符合市场需求的艺人品牌营销与管理式,“经纪3.0”的概念应运而生。其实大家都有很好的理念,难度在于执行力。所以需要80、90后这些新鲜血液的输入。

  问:你如何解读经纪3.0时代?

  从我个人角度,“经纪3.0”时代首先艺人与经纪团队应该是合作的模式,而不单单只是拿合约套牢,或者只是给艺人捕捉到工作机会。其次经纪团队需要更加职业化,专业化。如果将艺人定义为品牌,需要做到3点。1. 打造品牌价值;2. 提升品牌知名度;3. 扩大客户黏粘度。还有呢,我个人认为经纪人与自家艺人建立良好的感情基础也是个性化管理很重要的部分。

  问:如何看待行业的发展趋势?

  其实,就像宋柯提出的唱片行业已死这个观点,我认为他更多的是指唱片的发行模式,单纯的以压片发行肯定是行不通了。娱乐产业的消费群体普遍是年轻人,有多少人会愿意掏钱去唱片店买碟片?下载不是一种投机取巧,更多的是一种习惯。所以单纯的拿唱片行业来讲,肯定是需要谋求新的突破口的。宋柯做麦田唱片的时候,公司快运营不下去,他跑到乌鲁木齐找到刀郎,跟他说我不要你的经纪约,也不要你的唱片约,我只签你的新技术版权约。于是他利用SP彩铃业务在3个月内帮刀郎赚了一套别墅。中国人从来不缺Idea,缺的只是执行力。

  问:平时的生活是怎么样的?

  很难得有休息日,平均1周能有一天吧。大多数时间是先用来补觉,然后选择在午后的时间在家里练琴,有时去逛街或者唱歌,我每周一定会给自己留出思考的时间,也可以说是用来总结吧,想想上一周的工作和生活是怎么样的,我觉得挺舒服的。音乐节我基本都会去看,总觉得自己在音乐面前就像个孩子。

  娱乐经纪产业进入到3.0时代,出现最多的名词—职业化。从网络歌手到SP彩铃从选秀时代到平民草根。娱乐人从未停下更新的脚步。只有不断创新,才是发展的王道。我们相信90后一代,会给这个朝阳产业带来源源不断的激情与活力。曾经被示为跨掉的一代的90后,正在用他们的实际行动证明。

  [评:在社会不断的推陈出新的变化过程中,我们总能找到自己的位置。娱乐经纪产业进入到3.0时代,已经不是单单过去靠着一纸“坑爹”的合约能走下去的时代。3.0时代需要的是合作,需要的是彼此的理解,更是同时提升的对经纪人和艺人的要求。经纪人对音乐的价值判断,对市场的准确定位等都将成为经纪人的必备条件。随着经纪人3.0时代的到来,像是音乐管理专业这类相关专业便成为了热门。音乐管理是从艺术管理领域中细分出来的一个专业分支,主要集中于音乐事业方面,将艺人、市场和受众结合起来,在三者间形成和谐的分为。对于那些想从事音乐事业的人们,对那些想从事经纪人的人们,音乐管理专业就成为了他们的首选。

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